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    “邱木：他是拒绝了戛纳的男人……”

    这岂不是妥妥的热点？

    在此。

    杨谦突然想到了点什么，开口说道。

    “说起来……前几天，有人通过徐导那边的关系，向我打探老板你什么时候回东区。”

    “哦？”

    邱木微微抬头。

    “有说是什么目的么？”

    杨谦摇了摇头。

    “我说了一句我也不清楚，对方便没继续多说，不过，听对方那语气，我觉得他显然是有什么事情想说。”

    “那你觉得是什么事情？”

    邱木笑着反问着，表情淡然。

    杨谦摆了摆手。

    “按以往的经验，无非是那些事情，什么商业合作、电影邀约、或者是想找找关系、请老板你帮帮忙……只是呢，在这几天这个特殊时期，我觉得还有一个可能性。”

    说着。

    杨谦保持着沉默，瞥了瞥邱木一眼，两人都算得上是狐狸，自然无须唱什么聊斋。

    这个答案显而易见。

    五个字。

    柏林电影节。

    好不容易有个自家人担任了话事人，那还不得去河边钓钓鱼？咳咳，不对，是走走后门什么的。

    PY一下。

    得不得奖另说。

    说不定，能让邱导有所偏爱呢？

    让邱导偏爱了，也不失为一件好事。

    ……

    ……

    邱木回到新海的第三天。

    半岛。

    自封邱木旗下第一大弟子、半岛电影新时代的先锋、随性电影的继承者……李洪文先生，正坐在自己的办公室中，左手边放着一本书，书名叫——《随性电影：我当邱导副导演的那些年》。

    作者署名：李洪文。

    嗯。

    这些年。

    凭借着邱木在联邦电影界的声誉愈发之盛大，对于邱木的研究，亦成为了无数电影研究学者笔下的案例。

    有成就，有风格，有特征，再加上邱木身上的流量，这些都足以让人对此进行着研究。

    所以。

    关于邱木的电影风格究竟是什么？

    不同的地区，不同的世界……都有着不同理解和阐述。

    全联邦有着不少专家教授们开始深耕邱式电影。

    毕竟。

    三大大满贯，足以让邱木在电影史中留下姓名……研究他，等于正在研究历史。

    哪怕。

    他还只有31岁。

    在本区，有着所谓的新影派，和以新影派为基石的“新生代电影”式的独特风格，其典型特征便是商业和艺术的结合，扎根于时代特征，展现新时代的风貌。

    在西区，有着继承着新浪潮遗风的自由作家式手法，讨论电影和故事之间的可能性。尤以高卢为甚，对邱木保持着高度的赞许。

    而在半岛。

    自然便是以李洪文为首的随性派电影为重点，在李洪文短短两三年的推动下，关于随性派风格已然成为了半岛电影的一个全新趋势之一。

    至于随性派风格。

    在李洪文的《杀人回忆兼邱木拍摄实录回忆》中便有所记录，简单表述为一个思想核心，两个拍摄重点。

    思想核心为，以现实为核心。

    拍摄重点为，框架预设故事，意识流动创作。

    让镜头更多关注于当下的情绪和感受，强调主观式自由创作，从而实现导演对于电影拍摄的可能性。

    因此。

    关于导演，他们需要知道更多。

    显然。

    李洪文是让邱木给忽悠瘸了，但，不得不承认的是……这两年，还真有那么一两部电影让他们瞎猫碰上死耗子。

    其中。

    便包括今年的戛纳一种关注单元的入围作《流动之河》。

    而李洪文的新作，《极寒之暴》亦在10月份的时候摘得了半岛电影最高奖之一的青龙奖最佳导演。

    并报名了今年的柏林电影节。

    大概。

    足以让戛纳表示：黑人问号。

    明明是我先来了，怎么一个个都去了柏林？

    “邱导可是今年的评委会主席，要知道，在三大中，主席的话语权可不小，你确定你不告诉你师傅一声？我听说，他已经回到了新海。”

    李洪文笑着摇了摇头。

    “我要靠实力获得邱导的认可。”

    “得。”

    他的经纪人不禁翻了个白眼，对于李洪文的态度表示傻B。

    有后门不走，非要走前门？

    前门哪有后门走得畅快舒适？

    这后门，你不走，总会有人走的，主要是不知道，能不能走通。

    毕竟。

    一般走后门的人都很圆……滑！

    ……
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